Condor (1891) : il canto del cigno di A. Carlos Gomes alla Scala di Milano
Résumé
Dodici anni dopo il fiasco di Maria Tudor (1879) e forte del successo brasiliano de Lo schiavo (1889), Gomes ritorna sulla scena scaligera con la sua ultima opera, in italiano, prima di lasciare definitivamente, qualche tempo dopo, l’Italia. Se la scena operistica italiana era appena stata in- vestita in pieno dalla corrente verista, con Cavalleria rusticana (1890) di Mascagni che inaugura il filone nazionalistico del melodramma patrio e sarà tallonata dai Pagliacci (1892) di Leoncavallo, Gomes, dal canto suo, sceglie un argomento apparentemente orientaleggiante. Condor (poi ri-battezzato Odalea in Brasile, dal nome dell’eroina), su libretto di Mario Canti, mette in realtà in scena e in musica un amore proibito ma di carattere tardoromantico, tra la regina di Samarcanda, votata alla verginità a causa di precetti religiosi, e lo spasimante, Condor, che la salva da morte si-cura. Come nella tradizione melodrammatica ottocentesca italiana, l’opera finisce in tragedia, tut-tavia non può non colpire il fatto che Gomes e Canti anticipino per alcuni versi la tematica orientaleggiante che investirà poi la scena operistica italiana al volgere del nuovo secolo e fino alla Turandot (1924) pucciniana. Ci si interrogherà quindi sul perché della scelta di tale argoment.